27 Oct 2014

Keputusan Anugerah Majlis Pengkritik Filem KL 2014




Keputusan Anugerah Majlis Pengkritik Filem Kuala Lumpur 2014 
(pemenang diwarna biru)


Pengarah Terbaik

Nam Ron untuk Psiko Pencuri Hati 
Chiu Keng Guan untuk The Journey 
Khairil M. Bahar, Lim Benji, Manesh Nesaratnam, Tony Pietra, Shamaine Othman untuk Cuak 
Bront Palarae, Rozi Izma, Sheikh Munasar untuk Kolumpo
Razaisyam Rasyid untuk CEO


Pelakon Lelaki Terbaik

Patrick Teoh untuk Take Me To Dinner 
Bront Palarae untuk Psiko Pencuri Hati 
Sai Peng Lee untuk The Journey 
Ghafir Akbar untuk Cuak 
Beto Kusyairy untuk CEO 


Pelakon Wanita Terbaik

Ruminah Sidek untuk Kolumpo 
Nell Ng untuk Kolumpo 
Sharifah Amani untuk Psiko Pencuri Hati 
Dawn Cheong untuk Cuak 
Pearly Chua untuk Claypot Curry Killers 


Sinematografi Terbaik

Raja Mukhriz untuk Penanggal 
Charin Pengpanich untuk Kolumpo 
Eric Yeong untuk The Journey 
Fendi Ang, Khairil M. Bahar, Wan Chun Hung, Samuel Lam untuk Cuak 
Mohd Helmi Yusof untuk Claypot Curry Killers 


Lakon Layar Terbaik

Afdlin Shauki, Haris M. Nor, Nurul Akmar Salajudin untuk Papadom 2 
Bront Palarae, Rozi Izma, Sheikh Munasar untuk Kolumpo 
Namron, Fared Ayam, Amin Shakib untuk Psiko Pencuri Hati 
Ryon Lee, Chan Yoke Yeng untuk The Journey 
Khairil M. Bahar, Priya Kulasagaran, Manesh Nesaratnam, Shamaine Othman, Tony Pietra, Magdelen Spooner untuk Cuak 


Pelakon Pembantu Lelaki Terbaik

Syed Hussein untuk Psiko Pencuri Hati 
Amerul Affendi untuk Psiko Pencuri Hati 
Rosyam Nor untuk KL Gangster 2 
Ben Pfeiffer untuk The Journey 
Anas Ridzuan untuk CEO 


Pelakon Pembantu Wanita Terbaik

Vanida Imran untuk Papadom 2 
Sharifah Amani untuk Kolumpo 
Deanna Yusuf untuk CEO 
Nur Fazura untuk Kami Histeria 
Mandy Chen untuk Claypot Curry Killers 


Filem Terbaik

Psiko Pencuri Hati (Khairul Anuar Latip, Ken S. Yap, Shamsul Cairel sebagai penerbit) 
The Journey (Heng Yee Jin, Choo Chi Han, K.C. Cheong, K.C. Chuan, Mohamad Kabir Arif Sultan sebagai penerbit) 
Kolumpo (Sheikh Munasar, James Wong, Bront Palarae, Rozi Izma sebagai penerbit) 
Cuak (Micheal Chen, Low Ngai Yuen sebagai penerbit) 
CEO (Abdul Razak Abdullah, Matt Yusoff sebagai penerbit)


*Pada tahun ini, terdapat dua filem yang sedikit berbeza dari segi penyampaian kandungannya, Kolumpo dan Cuak. Kedua-dua filem ini menjurus kepada filem berbentuk antologi dengan himpunan segmen filem yang diarahkan oleh pengarah yang berasingan. Kemunculan filem ini dialu-alukan kerana menjadi medan daya para pengarah muda untuk bereksperimen dan mengusahakan suatu cetusan kreatif bersifat filpen dengan tema utama yang sama sekali gus menjadi pengikat setiap segmen yang berbeza (dengan Cuak, hal ini menjadi lebih menarik kerana walaupun dengan pengolahan genre berbeza oleh setiap pengarah, plot utamanya terikat oleh sebuah naratif yang tunggal).

Hal ini merupakan suatu sejarah dalam perfileman kita. Namun begitu, dari sisi penilaian, hal ini menjadi suatu penelitian yang rumit kerana filem sebegini perlu dilihat secara keseluruhan, maka terdapat segmen yang lebih menonjol daripada segmen lain, terdapat segmen yang lebih baik daripada segmen lain, mengikut cita rasa yang rencam dan tersendiri. Oleh itu, dalam sejarah perfileman juga, jarang-jarang sekali filem antologi sebegini diisytihar masuk ke dalam senarai pencalonan anugerah, kecuali beberapa filem tertentu. Maka kami mengucapkan setinggi-tinggi tahniah terhadap kedua-dua filem ini yang berjaya menelaah dan memasuki laluan yang sedikit berbeza dengan prakarsa baharu untuk meneliti keadaan latar semasa tempatan. Penghargaan ini dapatlah kami berikan kepada kedua-dua filem ini. 



Semoga aspirasi dan semangat kreatif para pembikin mudanya terus berkobar dalam mengubah peta haluan filem Malaysia.


Tahniah buat para pemenang!


Rujukan : Tontonfilem


Result Poll 14: FFM26




Menurut pelawat PF, berikut adalah jangkaan mereka berkenaan filem mana yang bakal merangkul filem terbaik pada FFM ke 26:


KIL : 40%
Rock Oo! : 20%
Sembunyi : 20%
KL Gangster 2 : 20%
Penanggal : 0%





6 Oct 2014

Hujung Tahun Yang Semarak

6 filem Malaysia akan ke beberapa festival filem di Asia di penghujung tahun 2014 ini. Setelah Lelaki Harapan Dunia menjelajah ke festival-festival di Eropah dan Asia, kini tiba giliran:

River of Exploding Durians
The Second Life of Thieves
Hungry Ghost Ritual
Terbaik Dari Langit (Nova)
Lelaki Harapan Dunia *paling banyak sertai festival luar setakat tahun ini.
The Journey (sudah keluar Malaysia juga sebelum ini)

Tokyo International Film Festival - Kategori Utama

LINK : http://2014.tiff-jp.net/en/lineup/works.php?id=24



















Tokyo International Film Festival - Asian Future.

NOVA adalah tajuk untuk pasaran antarabangsa.

LINK: http://2014.tiff-jp.net/en/lineup/works.php?id=94




Second Life of Thieves

Busan Int Film Festival

LINK:
http://www.biff.kr/eng/html/program/prog_view.asp?idx=14087&c_idx=96&QueryStep=2&sp_idx=

REVIEW oleh TWITCH : ULASAN


Busan Int Film Festival

LINK: http://www.biff.kr/eng/html/program/prog_view.asp?idx=12437&c_idx=96&QueryStep=2

Vancouver Int. Film Festival

LINK: www.viff.org














Hungry Ghost Ritual

LINK: Busan IFF

Review by TWITCH: Negative review

















The Journey

Hawaii Int Film Festival.

LINK: http://program.hiff.org/films/detail/journey_the_2014

3 Oct 2014

Cacamarba: Annabelle, Hijrah Cinta & Dollah Superstar



Arahan : John Leonetti
Genre : Seram
Tahun : 2014
Rating : 3.5/5


Perangfilem layan jugalah filem ini. Kekurangannya bagi PF, penonton diberi rehat-seram-rehat yang berulang kali yang ditawarkan kepada penonton mungkin buatkan mood penonton sedikit tawar. Bagaimanapun, bagi PF ia taklah seteruk seperti yang diluahkan oleh sebilangan penonton yang agak hampa dengan arahan John Leonetti (Mortal Combat), setelah kejayaan The Conjuring di mana Annabelle adalah salah satu 'watak' di dalamnya. Satu pointnya ialah, PF bersyukur ia tidak menonjolkan hantu CGI yang semestinya akan spoilkan filem seram. PF memang kurang gemar jika melibatkan hantu CGI. Kedua, babak-babak seram yang dicipta sememangnya berjaya diterjemahkan, boleh dikatakan tidak kecewa dengan perkara itu. Antara babak paling seram SPOILER: ketika syaitan ditangga, lif terbuka beberapa kali ditingkat yang sama, stroller di basement bawah apartment, patung Annabelle berdiri dan ketika syaitan menerkam(?) Ruby, tak pasti yang ini kerana PF terperanjat dan tutup mata (lol). Beberapa babak seramnya mengambil ilham filem Rosemary's Baby - stor di basement dan stroller bayi selain watak sepasang suami isteri yang menunggu kelahiran bayi mereka. Selain itu, watak ibu - Mia yang kurang penghayatan mengganggu sedikit tuntutan watak itu selain penyudahan yang tak best semacam kononnya akan ada sambungan. 



Arahan : Kabir Bhatia
Genre : Komedi
Tahun : 2014
Rating : 3/5



Secara kebetulan filem ini keluar setelah Amir & Loqman Pergi Ke Laut yang membawa tema yang lebih kurang sama - parodi. Dollah Superstar (DS) sebenarnya membogelkan industri perfileman khususnya kerja-kerja balik tabir semasa pembikinan sebuah filem di Malaysia. Tulisan Alfie Palermo (Sembunyi yang juga arahan Kabir), tak boleh dinafikan merupakan hasil pengalaman mereka dalam bidang produksi. Semua dilakonlayarkan dalam bentuk komedi, Dollah merupakan samseng/gangster di luar filem cuba membetulkan rupa dan karakter watak gangster dalam filem bikinan seorang produser yang diberi nama Dr. Romeo yang memerli Dr Rozmey (2 Alam). Macam Dollah ni wakil daripada penonton dan pengkritik filem yang cuba membetulkan apa yang tak kena dalam filem kita. Dah la nama gangster Dollah! Kalau nama Shark taklah ia beraroma komedikan.

Jarang upload gambar tiket...
Watak Neelofa sebagai aktres cantik yang merenyam dengan kru-kru walaupun berboifrenkan Shah Dazzle, Shah Dazzle pula tak berkaliber dalam membawa watak gangster dan rombakan skrip atas arahan produser akibat kekurangan bajet. DS juga dilihat ada sedikit bayangan Layar Lara yang dikelakarkan. Filem popcorn Kabir Bhatia kali ini boleh dinikmati dan PF boleh tertawa jugalah. Ada satu babak ketika Dollah dan Lalat di rumah dengan bercakap kuat sehingga didengari jiran sebelah (Cina?), adakah perli filem gangster cakap jerit/kuat juga?

Apa yang jelas, Amir & Loqman dan Dollah Superstar kedua-duanya tak menyebelahi gangster. Dalam Dollah Superstar, endingnya SPOILER: Dollah & Lalat dikejar polis (walaupun sekerat ditunjukkan). Apakah maksud bagi kedua-dua filem ini? PF teka, mereka berpendapat (Mamat Khalid & Kabir yang tak pernah-pernah buat filem berciri gangster, bila buat versi parodi pula) sudah-sudahlah tu dengan filem gangster ni. Eh, tapi ada jugak Kaki Kitailah, Gangster Rock Kasi Sengatlah dan lain-lain akan datang. Peminat pun dah bosan tapi kenapa masih buat lagi? Ini sajakah kemampuan pembikin filem kita? Contohilah kelainan karya Terbaik Dari Langit, Negeri Di Atas Pasir, River of Exploding Durians, Lelaki harapan Dunia ke..

Malangnya, akibat serentak dengan tayangan Annabelle, hanya PF seorang di dalam panggung. Terdetik juga rasa sedih kerana mereka bekerja keras dilayarperak itu tapi tiada penonton yang menyaksikan hasil titik peluh mereka. Serius, kalian pengkarya harus buat sesuatu, bukan terus memparodikan diri masing-masing lagi. Barulah kata-kata Aziz M.Osman dalam filem ini boleh terus dipakai (tika bajet dah tiada tapi filem harus diteruskan demi seni).


Arahan : Indra Gunawan
Genre : Drama (Indonesia)
Tahun : 2014
Rating : 3.5/5


Filem biograpic ini berkenaan bagaimana Jefri seorang pelakon sinetron dan juga penagih dadah yang kemudian berjaya menjadi ustaz selebriti. Perkenalannya dengan seorang gadis model sambilan, Pipik yakin dapat merubah hidupnya menjadi lebih baik. Dari situ, konflik dalam diri, hubungan dengan Pipik dimana selalu meminta wang untuk beli dadah, hubungan keluarga Jefri dengan Pipik, menjadi konflik yang melingkari keseluruhan cerita menjadi menarik. Lama-kelamaan kesedaran berlaku dalam diri Jefri sehinggakan beliau menjadi fenomena di Indonesia. Drama ini tidak terlalu berat, malah filem religi adalah term yang selalu dipanggil di Indonesia ini mengingatkan PF filem Mihrab Cinta. Bukan sekadar drama biasa, malah ada terkesan subtle ketika Jefri dan Pipik menerima panggilan telefon sewaktu di Bandung (tawaran kerja kepada Pipik) anda akan faham jika meneroka misc en scene nya dan juga babak Jefri mendongak ke langit berlatarbelakangkan sungai yang kotor. PF simpati dengan beliau di mana pengakhirannya, SPOILER: ustaz Jefri mula sedar akan kerja-kerja ceramahnya sepatutnya tidak diberi imbalan berbanding amalan yang dilakukan oleh baginda Rasullullah dan seterusnya mengakibatkan beliau ....(spoiler)

*Ditayangkan di TGV terpilih tetapi telah tamat tayangan.

29 Sep 2014

Berapa Beratnya 'heavy drama'?

Mungkin ada di antara kalian yang sudah tahu kolum penulis dan pengarah Nasir Jani di akhbar Sinar Harian. Banyak maklumat dan sejarah perfileman yang dikongsikan dalam penulisannya. Satu artikel beliau yang PF kongsikan supaya boleh diarkibkan di blog ini. Banyak lagi artikel beliau, singgahlah ke sana bagi mereka yang berminat. 

LINK ASAL

MINGGU lalu aku mencatitkan tentang dua situasi yang sering mendepani pengarah-pengarah filem Malaysia dari dulu sehingga sekarang. Situasi di mana pengarah filem tempatan cuma ada dua pilihan.

Kalau hendak buat untung berlipat ganda hasilkanlah filem-filem ringan yang tidak mencabar minda penonton dan juga minda pembikinnya.

Jika pengarah filem mahu menghasilkan filem-filem dan karya-karya yang mengangkat tema dan isu-isu lebih mencabar pemikiran penonton lalu mereka perlu bersedia berdepan dengan kemungkinan kerugian kutipan boxoffice.

Keadaan ini berterusan sehingga ke hari ini. Lihat dan baca pendapat-pendapat dan reaksi daripada pembikin, penggiat dan peminat filem di akhbar-akhbar dan di blog-blog alam siber tentang masalah ini. Tiada kesudahan dan masih belum dijumpai solusinya.

Aku juga melontarkan pandangan bila berdepan dengan situasi sebegini lebih mudah lagi jika pengarah filem adalah juga produser yang mampu menerbitkan filem dengan dana atau modalnya sendiri. Tetapi tidak ramai pengarah filem Malaysia yang punya kemampuan ini.

Rahim Razali adalah pembikin filem pertama Malaysia yang berani memikul dua tanggungjawab berat serentak sebagai - produser dan pengarah. Ada rakan menghubungi aku menyatakan Rahim Razali bukan pembikin filem Malaysia pertama mengalas serentak tugas produser dan pengarah.

Menurut rakan aku ini, Jins Shamsuddin adalah tokoh filem pertama yang memikul tanggungjawab serentak sebagai produser dan pengarah filem.

Bermula dengan filem Menanti Hari Esok (1977). Diikuti dengan filem Tiada Esok Bagimu (1978) sehingga filem Esok Maseh Ada (1979).

Ketiga-tiga filem ini diarahkan dan dihasilkan beliau menerusi syarikatnya sendiri Perfima dan Jins Shamsuddin Filem Productions Sdn Bhd.

Aku tidak cuba mahu menafikan pendapatnya itu. Pada aku ini bukan isu besar.

Kedua tokoh ini adalah mereka yang terawal berkeupayaan untuk serentak menjadi produser dan pengarah filem terbitan masingmasing, sekali gus mereka ada kuasa kreatif mutlak ke atas filem-filem arahan mereka. Kuasa kreatif mutlak ini paling penting yang diidamkan oleh semua pengarah filem di atas planet bumi ini.

Pada mulanya aku bercadang untuk menulis tentang kesan yang dapat pelajari oleh para pembikin-pembikin dan pelajar-pelajar filem dari situasi yang pernah dilalui Rahim Razali ini.

Aku mahu menulis dalam konteks menghasilkan kerja seni filem yang ada statement atau penyataan yang bersifat lebih besar dan skop pemikiran lebih luas memandang keluar.

Menarik juga apabila rakan aku menyatakan pandangannya itu. Aku terus mendapat ilham baharu untuk melihat dan membuat perbandingan pengalaman yang dilalui oleh kedua tokoh ini dalam menghasilkan filem-filem yang rata-rata dianggap oleh penonton sebagai filem-filem ‘berat’ dan heavy drama.

Rahim Razali dan Jins Shamsuddin memikul serentak tanggungjawab menjadi produser dan pengarah filem tetapi kesannya berbeza. Ketiga filem-filem siri ‘esok’ Jins Shamsuddin berjaya dari segi kutipan boxoffice tetapi dua filem terbitan dan arahan Rahim Razali, Abang
(1981) dan Pemburu (1982) kecundang di boxoffice.

Kesan yang dialami oleh dua produser pengarah ini sungguh menarik untuk dijadikan panduan dan rujukan kepada pengarah-pengarah filem yang berhajat untuk menerbitkan filem-filem sendiri.

Memang dua filem awal Rahim yang diproduksikan dan diarahkannya sendiri gagal mencatatkan pulangan lumayan.

Kenapa ini terjadi? Rahim menghasilkan filem-filem yang membawa tema dan isu-isu baharu dan lebih besar sifatnya.

Masalah yang dipaparkan melalui filem-filemnya dianggap berat dan kurang nilai hiburan. Penonton mahu berhibur
bukan mahu fikir cerita yang berat-berat.

Betulkah pendapat ini?

Jika begitu kenapa pula wartawan-wartawan dan pengulas-pengulas filem ketika itu termasuk Jins sendiri mencanangkan dan menganggap filem-filem siri ‘esok’nya itu sebagai filem ‘heavy drama’? Apakah berbezanya ‘berat’ filem Rahim dengan berat ‘heavy drama’nya filem Jins?

Kenapa filem-filem ‘berat’ Jins boleh laku sedangkan filem-filem berat Rahim gagal meraih untung?

Untuk pengetahuan pembaca terutamanya generasi muda pelajar filem sekarang, polemik filem berat dan ringan – heavy drama dan light drama ini sememangnya menjadi isu hangat pada tahun-tahun awal 80-an.

Sehinggakan pada 1980 hingga 1982 di Festival Filem Malaysia dianjurkan oleh Persatuan Wartawan Hiburan Malaysia (EJA), filem-filem dipertandingkan untuk merebut award atau anugerah dibahagikan kepada kategori-kategori filem heavy drama terbaik, filem light drama
terbaik dan filem komidi terbaik.

Ada pengulas, pengkritik dan juga peminat filem mempersoalkan pembahagian menurut kategori seperti itu. Mereka berpendapat di mana-mana festival filem di dunia ini cuma ada satu anugerah sahaja iaitu anugerah filem terbaik – best film award!

Cara penganugerahan ini ditiadakan pada Festival Filem Malaysia ketiga (1982) bila diambil alih oleh Finas. Hanya ada anugerah filem terbaik sahaja dan ini berkekalan sehingga sekarang.

Berbalik kepada keadaan berbeza dialami oleh filem-filem Rahim Razali dan Jins Shamsuddin, beberapa kesan menarik boleh kita simpulkan.

Aku menonton Abang (1981) dan Pemburu (1982) arahan Rahim Razali dan aku juga menonton filem-filem Jins Shamsuddin Menanti Hari Esok (1977), Tiada Esok Bagimu (1978) dan Esok Masih Ada (1979). Semua filem-filem ini aku tonton di pawagam dengan membeli
tiket dan bukan di tayangan previu.

Apa kesimpulan aku dapat?

Aku masih berpegang kepada isu-isu yang diangkat oleh kedua pengarah ini memainkan peranan penting dalam melihat sumbangan mereka kepada seni filem tanah air.

Rahim Razali membawa isu yang lebih besar kesannya kepada bangsa Melayu dalam menghadapi perubahan hidup yang dituntut oleh perubahan zaman terutamanya dari segi jati diri bangsa Melayu.

Persoalan ini adalah isu berat yang menuntut penghayatan penuh penonton ketika menonton. Ini adalah statement, satu penyataan seorang seniman yang punya tanggung jawab sosial terhadap bangsanya.

Jins Shamasuddin hanya mampu membawa isu-isu yang gagal memberi penyataan penting terhadap bangsa Melayu. Siri ‘esok’nya cuma berlegar pada isu-isu pinggiran orang Melayu seperti masalah rumah tangga, kegagalan mendidik anak dan gejala sosial klise remaja.

Isu-isu ini dinaiktarafkan sebagai persoalan berat dalam bentuk heavy drama. Apa yang heavy?

Walaupun sudah lebih 30 tahun filem-filem daripada kedua pengarah penting filem Melayu ini dihasilkan namun banyak perkara boleh dipelajari oleh pembikin filem muda generasi sekarang. Terutamanya dari aspek tema dan isu yang ingin digarapkan oleh kedua pengarah
veteran ini.

Pada aku paling penting untuk dibincang dan dikupas tanpa mengira batas waktu adalah kekuatan dan kelemahan serta kerelevanan penyataan atau statement yang dilontar lewat filem-filem arahan mereka – seorang kini bergelar Tan Sri dan seorang bergelar Datuk.

26 Sep 2014

Amir & Loqman Pergi Ke Laut: Mana Lautnya?

Eh! Tajuk font itu selalu kita lihat dalam filem koboikan? Sesuatu tu..
Arahan : Mamat Khalid
Genre : Aksi/Komedi
Tahun : 2014
Rating : 4/5

Ulasan ini mengandungi spoiler.

Filem bertema gangster ini adalah yang pertama dari Mamat Khalid, dan beliau cuba lari dari filem-filem gangster yang pernah ada di Malaysia. Itu yang PF dapat simpulkan setelah menontonnya. Tak dinafikan, ianya adalah parodi yang membawa teras dark comedy yang diselang-seli dengan keganasan. Kamu pernah menonton KL Gangster, Dampak, Langgar atau Kepong Gangster dimana hero-heronya tough dan handsome. Malah dalam Kepong Gangster heronya berwajah jambu! Dan kamu menjangkakan hero-hero sebegitu dalam Amir & Loqman Pergi Ke Laut (ALPKL)? Itulah salah satu parodinya. Syuk (Balas) dan Shuib (Sepahtu) mana hensem (sorry ya), buncit pula tu, lagi memburukkan, Loqman (Syuk) bertabiat dengan mulut ikan emas, ditambah dengan sikap lurus bendul mereka berdua. Senaif-naif perangai digambarkan kepada 2 karakter utama ini. Ini adalah satu keberanian yang ditonjolkan Mamat Khalid (MK). Ada satu lagi keberanian MK yang cuba ditonjolkan tapi kita cerita hujun-hujung nanti. Orang berkata, pelakon yang biasa-biasa atau bagus sekalipun, takkan meletakan sesebuah filem di atas jika pengarah kurang bijak bermain dengan lakonlayar dan arahan. Ingat Man Sewel datang KL yang dibintangi Shuib? Amir & Loqman merupakan gandingan yang baik, tidak janggal, boleh diterima. 

Sumber : Media Hiburan
Filem yang berlatarbelakangkan tahun 2011 - lebih tepat lagi penghujung tahun 2011 (jika kamu dapat petunjuk ianya dari tahun 2011 dalam ALPKL, sila berikan di ruang komen di bawah) Amir dan Loqman ingin keluar dari geng 747 yang diketuai oleh Big Joe (Sofi Jikan) setelah kemasukan mereka ke dalam geng itu tidak seperti yang digambarkan iaitu kemewahan, kemasyhuran yang selalu mereka dengari. Kata MK, watak-watak utama seperti Mata Sedih (asalnya Cina, diMelayukan), Big Joe, Manja memang wujud di zaman gangster di Ipoh sekitar tahun 70an. Malah cerita yang dipaparkan, kata MK juga adalah sedikit kisah-kisah kecil gangster di Ipoh, bukan cerita besar yang lebih brutal yang rasanya takkan lepas penapis Finas. Maka, dari situlah, Amir dan Loqman berusaha untuk mencari duit RM30 ribu seorang sebagai bayaran keluar dari geng. Dan seterusnya cuba membina hidup baru untuk membuka cafe di tepi laut yang dinamakan Ke Laut Cafe.


Jika kita melihat babak ganas, watak Nadia Mustafa dari geng Bendera Siam ketika kerambit menusuk ke leher kenapa tiada darah yang meleleh? Pisau pemotong daging membelah kepala Nadia, ianya membuatkan penonton ketawa, begitu juga mata Big Joe ditikam dengan gunting? kenapa takde darah yang mengalir? Adakah ini parodi juga? 

Jadi, benarlah kumpulan geng 747 disertai oleh seorang homoseksual atau keropok istilahnya yang digunakan pada zaman itu iaitu abang Manja dan Rafael? Siap ada tandas tertentu untuk mereka 'rock' kata MK. Seorang teman PF, tak faham kenapa Loqman kentut dengan lawasnya bila keluar dari tandas itu sebelum Manja izinkan dia keluar dari geng 747. Ini satu tindakan yang bijak supaya tak dipotong oleh gunting LPF.

Kenapa pula tiba-tiba ada babak shooting filem gangster (Adi Putra dan Bell Ngasri) 'bergaduh jantan' dengan penjahat tiba-tiba bertukar lembut selepas cut?! MK nak perli siapa? Adakah filem gangster Langgar yang dibintangi oleh Adi dan Bell itu? dan kenapa pula pengarah 'filem itu' pun lembut? Siapa yang MK parodikan? Sesungguhnya, babak ini jika diikutkan memang tak berapa penting tapi sekadar untuk memperlihatkan agenda tersebunyi MK untuk membiarkan penonton memikirkannya. Atau adakah ianya penting sebagai salah satu falsafah parodi dalam filem ini. Kenapa pula Big Joe tak menjerit-jerit dialognya sepanjang filem ini sama seperti dalam satu filem gangster itu? (kebetulan malam tadi, termenonton filem TOKAN di Astro di mana Sofi Jikan ada berlakon sama, tak menjerit-jerit pun tapi bosan pulak filem tu) Malah, Big Joe seorang yang 'dalam hati ada taman' kerana memaafkan perbuatan kekasihnya Balqis dan juga mencintai seni lukisan tak pernah ditonjolkan sangat karakter seperti ini dalam filem gangster kita.

Bendera Siam. Diketuai oleh Catchai (Kaza) yang agak psycho dan dibelakangnya, Nadia Mustafa dan Mamat Spek (tak ingat nama watak atau tiada nama disebut), adalah pembunuh upahan supaya menumpaskan geng 747. Ketika babak mereka bersatu dalam skrin, kemudian Nadia dan Mamat Spek jalan bersilang itu terdapat  seorang lelaki Cina sedang membakar duit(?) atau amalan orang Cina yg sering kita lihat, penggabungan semua itu ada maksudnya. Seorang lagi teman PF ada memberitahu maksudnya, tapi PF terlupa, jika tidak PF kongsikan di sini. 

Satu lagi yang harus dipuji adalah skor muziknya. Setakat tahun ini, tiada filem tempatan yang memorable pasal skor muzik. PF bukanlah pakar, tetapi skor muziknya berbeza-beza ikut mood babak (bukan bermakna ia menjamin yang terbaik), tetapi ia tak dibuat cincai, dan yang penting menaikkan mood serta kita boleh dengar hasil yang bermutu. Bukan main tala saja sepanjang filem berjalan. Contohnya semasa Amir dan Loqman hendak ke tempat mayat Cina dan atas kereta  pacuan 4 roda. Jadi, jika kamu belum menontonnya, pastikan pasang telinga dengan skor muzik selain menikmati jalan cerita. Tak rugilah MK tunggu 2 tahun untuk muzik ini. 

(Edited)
Spoiler besar: berhenti di sini jika tak mahu tahu ending sebelum menonton. Akhirnya semua mati dibunuh. Semua watak-watak penting mati. Tiada apa yang ditinggalkan oleh MK untuk ALPKL. Amoi gemok lari menyaksikan kesudahan gangster ini. Ini satu keberanian dalam filem yang ditonjolkan MK, di mana jarang kot kita lihat filem tempatan dengan ending sedemikian. Apa maksudnya tu? Sejelas-jelasnya ALPKL bukanlah menyebelahi gangsterisme sepertimana filem gangster yang lain, meraikan, mengagungkan dunia gangsterisme itu (tertanya, adakah ending gangster di Ipoh semua mati juga?) Kesimpulannya, adakah faktor-faktor parodi ini membuatkan filem ini bagus? Jawapan PF, bergantung kepada isi lain dalam naskhah ini. ALPKL menceritakan apa sebenarnya? Biar pakar mentafsirkan. Sebenarnya, jika sesebuah filem itu terlihat dengan nyata akan subtle/second layer, penonton bebas berfikir akan apa jua 'cerita' lain yang ingin disampaikan oleh pengarahnya sebab karya seni itu subjektif. Itu yang membuatkan tontonan filem itu menarik jika suka berfikir dan cuba berjinak-jinak mentafsir selain apa yang dilihat. ALPKL mungkin berkenaan sinema kita sekarang, terutama siapa sebenarnya Catchai yang gila menembak Amir Loqman yang cuba mengubah nasib dan ingin maju dalam hidup, siapa perempuan gemuk yang terselamat di hujung cerita, dia pengusaha apa? kenapa dia 'Cina' dan kenapa dia berwatak 'gemuk'?, ....dapat? Atau mungkin ianya hal lain selain sinema jika kamu berfikiran kritis.

Hampir di hujung-hujung cerita, terdengar kata penonton dengan jelas... "mana lautnya?" kerana mereka tak ke laut pun sebaliknya ke pantai saja. Issh takkan itu pun PF nak beritahu jawapannya....

12 Sep 2014

AKAN DATANG : Negeri Di Atas Pasir, The Building & Terbaik Dari Langit

3 filem akan datang.

Negeri Di Atas Pasir asalnya untuk filem pendek sempena Hari Malaysia tetapi telah bertukar menjadi sebuah filem panjang.


*akan dikemaskini setelah info diketahui.



Convinced with what he saw 15 years ago was a UFO, Berg sets on a journey with his 4 friends to capture it on film. They begin to realize that the trip is more than what it seems.





8 Sep 2014

Senarai Pencalonan Anugerah Majlis Pengkritik Filem Kuala Lumpur 2014


Majlis Pengkritik Filem Kuala Lumpur mengeluarkan senarai pendek pencalonan untuk Anugerah Majlis Pengkritik Filem Kuala Lumpur 2014 (Anungerah MPFKL). Penerima anugerah berkenaan mengikut kategori masing-masing akan dimaklumkan pada bulan Oktober 2014. Setakat ini, kami mendapati terdapat sekurang-kurangnya 70 filem yang melalui skim wajib tayang dan telah ditayangkan pada bulan September 2013 hingga Ogos 2014, tidak menolak beberapa filem terbitan tempatan bukan berbahasa kebangsaan, filem animasi, serta filem bebas yang tidak dimasukkan dalam senarai tersebut. Semuanya melalui pertimbangan dan penelitian khusus.

Di sini, kami sertakan senarai pencalonan, seperti yang berikut:

Pencalonan Anugerah Majlis Pengkritik Filem Kuala Lumpur 2014

Pengarah Terbaik

Nam Ron untuk Psiko Pencuri Hati  
Chiu Keng Guan untuk The Journey 
Khairil M. Bahar, Lim Benji, Manesh Nesaratnam, Tony Pietra, Shamaine Othman untuk Cuak 
Bront Palarae, Rozi Izma, Sheikh Munasar untuk Kolumpo
Razaisyam Rasyid untuk CEO

Pelakon Lelaki Terbaik

Patrick Teoh untuk Take Me To Dinner  
Bront Palarae untuk Psiko Pencuri Hati 
Sai Peng Lee untuk The Journey 
Ghafir Akbar untuk  Cuak 
Beto Kusyairy untuk CEO 

Pelakon Wanita Terbaik

Ruminah Sidek untuk Kolumpo 
Nell Ng untuk Kolumpo 
Sharifah Amani untuk Psiko Pencuri Hati 
Dawn Cheong untuk Cuak 
Pearly Chua untuk Claypot Curry Killers 

Sinematografi Terbaik

Raja Mukhriz untuk Penanggal  
Charin Pengpanich untuk Kolumpo 
Eric Yeong untuk The Journey  
Fendi Ang, Khairil M. Bahar, Wan Chun Hung, Samuel Lam untuk Cuak 
Mohd Helmi Yusof untuk Claypot Curry Killers 

Lakon Layar Terbaik

Afdlin Shauki, Haris M. Nor, Nurul Akmar Salajudin untuk Papadom 2  
Bront Palarae, Rozi Izma, Sheikh Munasar untuk Kolumpo 
Namron, Fared Ayam, Amin Shakib untuk Psiko Pencuri Hati 
Ryon Lee,  Chan Yoke Yeng untuk The Journey 
Khairil M. Bahar, Priya Kulasagaran, Manesh Nesaratnam, Shamaine Othman, Tony Pietra, Magdelen Spooner untuk Cuak 

Pelakon Pembantu Lelaki Terbaik

Syed Hussein untuk Psiko Pencuri Hati  
Amerul Affendi untuk  Psiko Pencuri Hati  
Rosyam Nor untuk KL Gangster 2  
Ben Pfeiffer untuk The Journey 
Anas Ridzuan untuk CEO  

Pelakon Pembantu Wanita Terbaik

Vanida Imran untuk Papadom 2 
Sharifah Amani untuk Kolumpo 
Deanna Yusuf untuk CEO  
Nur Fazura untuk Kami Histeria  
Mandy Chen untuk Claypot Curry Killers 

Filem Terbaik

Psiko Pencuri Hati (Khairul Anuar Latip, Ken S. Yap, Shamsul Cairel sebagai penerbit) 
The Journey (Heng Yee Jin, Choo Chi Han, K.C. Cheong, K.C. Chuan, Mohamad Kabir Arif Sultan sebagai penerbit) 
Kolumpo (Sheikh Munasar, James Wong, Bront Palarae, Rozi Izma sebagai penerbit) 
Cuak (Micheal Chen, Low Ngai Yuen sebagai penerbit) 
CEO (Abdul Razak Abdullah, Matt Yusoff sebagai penerbit)  

**Rujukan : TONTONFILEM